第一千零一十九章 谁先嗅得真相 (第1/3页)
“幽灵般的恋人潜入宽大的殿堂。”
“他们无声无息，无人知晓。“
“看门的司阍醉酒躺在大门旁。”
“唯有警觉的狗子跳了起来，舔舔唇角，体若筛糠。”
“它意识到了——”
“那是主人的来到！”
——改编节选自（英）约翰·济慈的长诗《圣亚尼节前夕·第十二节》
——
杨德康边开着小跑车，边听着音响里所传来的音频节目的声音。
“……成为画家永远不意味着谁拥有哪一种天赋，而应该意味着谁决定去过哪一种的生活。”
树懒先生轻声说道。
“在录制这期节目的时候，我在脑海里冒出了这样的一句话。是毕加索么，毕加索好像说过类似的话吧，嗯……让我想想。”
“哦。”
“毕加索说过一句意思类似的，他应该是对自己的伴侣说，他不想成为一个艺术评论者，他不想过着一种艺术评论者的生活，大概是这个意思吧。”
杨德康挠了挠下巴。
“是——我永远不想成为一个艺术鉴赏者，我永远只想当一个画家。”他嘟起嘴，一边开车，一边对着前方的道路轻声说道：“1946的夏天。毕加索在巴黎市郊的度假别墅对弗朗西斯·吉洛说的。”
音响里的声音仍在继续。
“这句话一度让我内心充斥着难以抑制的失落之情。”树懒先生说道，“不管喜欢或者讨厌毕加索，不管对毕加索个人道德上的那些争议置以何种评论。不管你认为他到底是一个艺术世界天才，还是一个私生活里的人渣。亦或者二者兼而有之。”
“人们都要承认，毕加索是在过去一个世纪里，人们在谈论艺术时永远绕不开的名字。”
这个名字在一定程度上，甚至可以代表欧洲的艺术行业本身。
“毕加索认为，艺术鉴赏、艺术评论这样的工作没有意义，他从来不想听那些艺术鉴赏家的话，因为他们总是说一些错误的事情。即便那些人无时无刻无不围拢在他的身边，赞扬他，奉承他，谄媚的拍他的马屁。”
“而我。”
“树懒先生。”
“而这个播客节目。”
“树懒先生的艺术沙龙，自节目开播以来，就一直在做着艺术评论相关的工作。”
“就在一个多月以前，频道的订阅听众数量刚刚突破了一百万。做为一个播客节目主持人的我感受到了巨大的成就感。”树懒先生说道，“但做为一个艺术评论者的我。放在毕加索的眼中，仿佛是在做非常非常没有意义的事情。”
“我在思考这个问题的时候，习惯于将这归结于毕加索性格里的自负气质。我让自己不要在意这些，那只是一种有绘画才能的人，对于没有绘画才能的人的轻蔑。具有绘画天赋的人，对不具有绘画天赋的人的藐视。”
“直到几个月前的一天，大概在去年七、八月份的时候，我收到了一封来自侦探猫的画稿。当时她正在完成一套插画，那是隶属于新的一期“世界动物园”系列画稿里的某一张。当我在录制这期节目的时候，相关的画稿早就已经出版刊印。没有看过的观众朋友，我则会把画稿附录在苹果播客的主页的Shownotes里。”
“那是一套很不‘侦探猫’式的作品。”
正在开车的杨德康没有拿出手机，去瞅相关的页面。
既然树懒先生说，那是一套很不“侦探猫”式样的作品，那么，他便大致知道对方说的是哪一幅。
几个月以前，侦探猫的新一套的《世界动物园》系列插画，引起了不小的争论。
自这位神秘的插画家以“侦探猫”这个名字在网上出现以来。
从最开始油管视频主节目里的“1美元VS100万美元”插画对比，再到新加坡双年展之上的特邀参展作品，以及过去一年以来她那些风头正劲的联名潮玩。
侦探猫正在逐渐成为一种互联网上的潮流文化符号。
越来越多的人们把侦探猫的作品当成一种时尚单品来追逐。而侦探猫似乎也喜欢这样的潮流，她的绘画内容多变，从油画到水彩，但内容都很有“童趣”，颜
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