小说作者有话说 (第1/3页)
——写在《赌痴开天》全文完结之际
一、缘起：我为什么要写一个“赌徒”的故事
写《赌痴开天》之前，我犹豫了很久。
犹豫的原因很简单：“赌”这个字，在中国人的传统观念里，终究是不太光彩的。一提及“赌”，人们想到的多半是倾家荡产、妻离子散、走投无路。小说若以“赌”为主题，会不会有教唆之嫌？会不会被人诟病？
这个问题困扰了我很长时间。
后来我想通了。我写的不是“赌博”，而是“赌道”。一字之差，天壤之别。赌博是贪，是欲，是不归路；赌道是痴，是专，是求索途。就像金庸先生写《笑傲江湖》，写的是江湖恩怨，骨子里是人性百态；写《天龙八部》，写的是武功高下，根底里是命运无常。我写赌，表面上是骰子牌九，实际上写的是一个人的痴心、执念、成长与超越。
花痴开这个人物，在我脑海中盘桓了三年。
三年前的一个深夜，我坐在书桌前发呆，忽然想到一个问题：什么样的人，才能在一条被认为“不入流”的道路上，走出一片天地？答案是：痴人。唯有痴人，才能不计得失、不畏人言、不惧艰险，一条道走到黑，走到天亮。
于是花痴开诞生了。
他痴，痴到眼里只有赌，心里只有道。他不聪明，甚至有些傻气，但正是这份傻气，让他避开了世俗的精明算计，直抵事物的本质。他学赌术，不是为了赢钱，而是为了弄懂；他挑战高手，不是为了扬名，而是为了验证；他最终走上复仇之路，不是为了泄愤，而是为了给父亲一个交代，给自己一个答案。
他是痴人，也是真人。
二、人物：每个角色都是我的孩子
写小说的人都知道，人物是故事的灵魂。情节可以设计，冲突可以安排，但人物必须是活的。他得有血有肉，有优点有缺点，有让人爱的地方，也有让人恨的地方。
花痴开是主角，但我不打算把他写成一个完人。
他小时候憨憨的，笨笨的，学东西慢，反应也慢。夜郎七教他“千手观音”，别人三天学会，他学了三个月。但他有一个别人没有的特质：他不怕失败。输了再来，错了重来，摔倒了爬起来，爬起来再摔。这种“轴”劲儿，让他在漫长的训练中，一点点磨出了自己的东西。
很多人问我：花痴开的天赋到底是什么？
我的答案是：他的天赋就是没有天赋。正因为他没有天赋，他才会踏踏实实地练基本功；正因为他没有天赋，他才会在每一次失败中寻找原因；正因为他没有天赋，他最终才能超越那些有天赋的人。这是笨鸟先飞的道理，也是天道酬勤的写照。
夜郎七是我很喜欢的一个人物。
他严厉，苛刻，不近人情。训练花痴开的时候，他从不手软，该罚就罚，该骂就骂。但他不是冷酷，而是深情。他知道花痴开将来要面对的是什么，所以他必须在最短的时间内，把他打磨成最锋利的刀。这份苦心，花痴开很多年后才懂。
夜郎七的结局是归隐。他没有留在“痴心赌坊”当什么太上长老，而是去了一个没有人认识他的小山村，种菜养鸡，读书下棋。有人问他为什么，他说：“我教了一辈子徒弟，该歇歇了。”这句话轻描淡写，但背后是一个老人对一生的和解。
菊英娥是一个苦命的女人。
丈夫惨死，自己被追杀，与儿子分离二十年。换成别人，早就崩溃了。但她没有。她活下来了，不仅活下来了，还在暗中建立了一张情报网，为儿子日后的复仇铺路。她是母亲，也是战士；是弱者，也是强者。
她与花痴开重逢的那一场戏，我写了很多遍。第一版写得太过煽情，两个人抱头痛哭，哭了三千字。后来觉得不对，删了重写。第二版写得很克制，菊英娥只是静静地看着花痴开，说了一句：“你长大了。”花痴开叫了一声“娘”，然后两个人都不说话了。我觉得这个版本好一些，但还是不够。最后定稿的版本是：菊英娥在厨房里做饭，花痴开站在门口看着她的背影，看了很久。菊英娥转过身来，手里还拿着锅铲，愣了一下，然后笑了，笑得眼泪都出来了。这个场景，我觉得对了。
司马空和屠万仞是两个很有意思的配角。
司马空是智将，算无遗策，但最后被花痴开用“痴”破了。他的失败不是因为算得不够精，而是因为他算得太精了，算到了每一步，却算不到人心里的那一点点“傻气”。屠万仞是猛将，一身煞气，无人能敌，但被花痴开用“熬”破了。他的失败不是因为他不够强，而是因为他太强了，强到忘记了什么是“坚持”。
这两个人后来都洗白了。司马空去了南海钓鱼，屠万仞去了西域教拳。有人说不合理，说他们明明是反派，怎么能洗白？我的回答是：这世上没有绝对的反派，只有立场不同的人。司马空和屠万仞做那些事，有他们的理由。他们不是好人，但也不是十恶不赦的坏人。给他们一个不算太坏的结局，是我的温柔。
天机子是全书最大的反派，也是我最纠结的人物。
他坏，但不是天生的坏。他是被环境逼出来的，被嫉妒烧出来的，被自卑养出来的。他恨花千手，不是恨他这个人，而是恨他拥有的一切——天赋、地位、尊重、爱。他自己什么都没有，所以他要毁掉花千手拥有的一切。
但花千手在最后一刻，
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