第59章 展陈 (第2/3页)
玻璃搭建的微型剧院，玻璃上的每一道划痕都对应着巴黎某条消失小巷的街面坡度。她在那间微型剧院里待了很久，出来之后跟导演说她终于知道怎么演那个角色了——不是沉浸，是距离。
北宸拨通穆小翎电话时是巴黎时间凌晨，但很快就接通了。她的声音很稳，每个字之间都留着小空隙，像在斟酌空间尺度。“克莱尔把竖井裂缝里那层金色光晕的照片发给我了。从冰岛到科拉，从克马德克海沟到马里亚纳，你们把整个地球的地质应力织成了七匹布，把一头四千万年前灭绝的鲸鱼的脊柱转化成了16赫兹声学词典。这些不需要空间再设计——它们本身就是最精确的展陈逻辑。你们需要的是一个能从不可见转向可见的转译节点，把所有感知层同时压进一个极小的物理空间里，让进入者不需要任何导览就能直接被压缩。”
北宸看了一眼茶室墙上的架构图。“克莱尔给你留了空位，你来填。”
穆小翎在三天后抵达北京。她没带行李箱，只背了一只极旧的帆布袋，里面装着厚厚一叠硫酸纸和一把用了多年的比例尺。站在银杏树下时仰头看着那粒已展开成完整叶片的银杏新芽看了很久，然后从帆布袋里取出一张空白硫酸纸覆在银杏树皮上，用极细的铅笔在纸上拓下了银杏树干上那道被林青霞剑意刻过的旧痕。拓完把纸揭下来对着光看，剑痕的纹理恰好和卡特琳第一匹布上从冰岛到科拉的纵贯线完全平行。
她把硫酸纸收进帆布袋，走进茶室，把所有签约者挨个看了一遍。不是认脸，是在用比例尺量每个人气场之间的空隙。她量到巩莉那块石头时停了很久，用手指在
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