第61章 流转 (第1/3页)
戛纳展览结束后，那把钥匙被景恬收进茶室抽屉里，和巩莉的石头、卡特琳的第一匹布角料、周汛写着“银杏，芽”的再生纸放在一起。抽屉关上的声音很轻，像竖井底部那层金色光晕被指尖碰完之后慢慢收回井壁缝隙里的最后一缕余响。
展览在戛纳持续了整整一个月。克莱尔每天都会发来一段视频，镜头对准竖井底部那层金色光晕。光晕的厚度从3.7毫米慢慢减到了3.1毫米——不是衰减，是被每一个走进来的观众用手指轻轻碰过之后，将极低频声波带回各自来处。地中海的风、巴黎地铁的振动、柏林清晨的钟声、华沙老城石板路上高跟鞋的敲击，都在克莱尔的声学监测屏上留下新的频点。
穆小翎在巴黎工作室里把展览期间所有观众的动线热力图和竖井共振频谱叠在一起做成三维模型。模型的横轴是时间，纵轴是频率，深度轴是空间。她从第一个观众的指尖碰到光晕开始一直追踪到最后一个人离开，整条金色光晕在三维模型里被拉成一根极细的螺旋曲线，从戛纳地下二层缓缓升起，穿过电影宫的天花板，穿过地中海沿岸的防风林，穿过阿尔卑斯山南麓的雪线，最终停在冰岛玄武岩台地上卡特琳那台旧织机正上方。卡特琳把织机往东移了四厘米，让金线恰好穿过戛纳螺旋的最顶端。她打电话给艾米莉亚，说极低频站接收到一股从未见过的信号——不是来自地壳，是来自地面，是展览期间竖井里所有被指尖碰过的金色光晕与观众脚步声叠加后穿透地壳传入地脉网络的人造声压。
艾米莉亚把信号谱发给李雨春时标注了一行字：地表回传。李雨春在调音台上新开一路通道，标为“戛纳回波”。她把通道推上去，茶室里忽然安静了——不是没有声音，是声音太多，所有被竖井收集过的脚步、呼吸、心跳
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