第五十六章 邵氏兄弟电影 (第2/3页)
！”
邵大亨很想听听面前王铮的看法，他是如此年轻，和自己当年推着放映车的时一般年纪。
王铮想了想，根据后世偶然看过的一些资料，分析道：“邵氏影业拥有世界最先进的电影设备，在制片方面具有很完善的体系，编剧组、导演组、演员分配、剧务部、厂务部、美术组、布景、宣传等等，这么完善的电影工厂为什么会输给新冒头的嘉禾与新艺城呢？这个问题值得我们深思！”
“为什么呢？”
虽然王铮分析的这段话有点像废话，但邵大亨还是饶有兴致的发问。
“因为我们被束缚了手脚，就如我们的电影工厂，生产出的影片都像是一个流水线上出来的，所有东西都一样，没有创新，没有新的思路，而其他的工厂不断有新的东西出来，如果再这么下去，我们的工厂迟早会倒闭！”
邵大亨听完沉思起来，如此直白肯定的言论他还是第一次听到，如果对面坐着的人不是王铮，他定认为其是哗众取宠，大放厥词加胡说八道。
王铮不给他沉思的时间，继续分析道：“最简单的例子，如邹闻怀创建的嘉禾，一直遵循的外判制片模式，扶持一些小的电影公司，为他们提供资金，让其有独立制片的能力，他们不参与管理这些公司的内部，只负责监制和发行，这样为这些公司提供了空间，让他们不断有新的创新出来。”
听到邹闻怀的嘉禾，邵大亨微微皱眉，但听完王铮的分析他有些沉默。
“再比如和我们直接竞争贺岁档的新艺城公司，他们打破摄影棚拍摄方式，大量选用外景和现场拍摄，突破传统类型，添入时尚元素，外景那种宏大与真实感是影棚无法比拟的，不是说影棚不好，有许多场景还是会用到影棚，但实景才能让故事背景更有真实性，观众更有代入感，如我的电影《鬼吹灯》里面的印度大沙漠和中世纪古城，《疯狂的石头》里面的天后庙。嘉禾和新艺城通过新的制片方式，突破了我们邵氏的大制片厂制度制片模式，赋予影片新鲜的内容，观众的喜爱也是无可厚非的。”
王铮一口气说完那么多，端起面前的茶杯一饮而尽。
而原本还在深思的邵大亨却有点发愣，从嘉禾和新艺城崛起以来，
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