第566章大热作品 (第2/3页)
相对静止，只有假爸爸一人奔跑动作幅度巨大。三是他所到之处，像龙卷风来袭刮得公文纸四处乱飞。这将无形的风有形化，并且渲染出极强的速度体验。
影片也在“公文纸”上做了很详细的刻画，假爸爸在走廊奔跑，身后吸起一串公文纸—旁边一个办公室的纸都飞起来，女人几乎跌倒—跑步背影，翻飞的纸是前景，跑步中景，翻飞的纸是后景，动作加速，漫天的纸和侧头看的人是前景，后景假爸爸跑动，镜头倾斜—纸飞起，后景是死去的女人（表示假爸爸已经跑进屋里）—撞碎玻璃冲出大楼。
如果说“速度”起码还有一个奔跑的动作，那么压力就纯粹是存在于内心的感觉了，怎样把内心的感觉外化？《刺客联盟》里卫斯理的高压精神状态是这样处理的：画面抽动着慢速跳跃（模拟心跳）、心跳作为背景声、音响和对白做慢速处理。
以第一个高压段落，卫斯理被老板珍妮佛催交报表段落为例，先是电脑屏幕上浮现出卫斯理的心声“你为什么在这里？”紧接着珍妮佛的订书机和卫斯理自己的心跳声被变速放大，画格内充满变速后珍妮佛夸张抖动的面部肌肉特写。这时卫斯理内心的失控已经充分外化了，导演还插入他的“好朋友”不明就里的笑，以突出卫斯理与正常人精神状态的差别。
火车段落尤其令人印象深刻，在这个场景中，之前铺垫的矛盾冲突达到最强，卫斯理终于和“杀父仇人”正面交锋，紧接着编剧来了个大逆转，让卫斯理发现自己杀死的是亲生父亲。火车下坠的危机情景、逼真细节营造的真实感、卫斯理射出致命一枪后火车突然坠入深谷…都为这场戏的内部戏剧冲突营造了很好的外部环境，帮助全片在视觉的刺激中达到了情节和情绪高潮。
贝托曼贝托夫在情绪宣泄方面处理得不错，还抓住了这个时代人们共有的情绪特征（压力太大成就太少、生活无趣迷失自我等等），帮助高压人士发泄了内心的郁闷。
影片通过两方面来进行情绪宣泄，一方面是视听语言营造的暴力美学，以他的“好朋友”门牙横飞的黑色幽默和一系列干净利落的“爆头”画面为代表。另一方面，影片有一个一以贯之的、极能煽动造反情绪的主题：找寻自我。
这个主题还得从主人公说起，卫斯理是个小白领，有着英雄般的超能力，做着英雄做的事，但他却并没有经典语境下英雄的抱负（拯救世界什么的），他的动机是找寻自我（通过谷歌搜索来把“找寻自我”这样一件抽象的事情视觉化，影片的视觉化努力可见一斑）。
在故事的最后，卫斯理有一段独白：
甘于平庸命运的人不是我
对老爸亦步亦趋的也不是我
拯救全世界的人更不是我
……
把我的人生从史龙、从从刺客联盟、
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