第一百八十九章 未播先火的《变形金刚》（第二更求订阅！） (第1/3页)
电影《风声》的视听语言分析《风声》是一部讲述了汪伪政府时期的年在发生了一系列高官暗杀事件后日军引起高度重视为了找出代号为
“老鬼”的共产党员日军和伪军对顾晓梦、李宁玉、吴志国、白小年以及金生火五人进行了审问过程中经历的心理战和酷刑的谍战片。
该影片的视听语言风格鲜明电影从镜头语言、画面剪辑、和声效配合上竭力为观众打造出一个精彩的悬疑故事展现出一个个鲜活的人物形象。
本文结合影片中的片段从镜头、景别、声音、光、色彩、字幕等方面分析这部影片的视听语言。
一、镜头与景别的表达在影片中镜头不仅充当观众的眼睛告诉观众故事的情节与发展还在参与形成影片表达风格上贡献不小的力量。
(一)长镜头的运用在电影开头运用特技模拟了一个多秒的长镜头:起始画面是在黑云密布的高空继而穿破层层黑云掠过盘旋在空中的战机的机翼继续往下探出现了群山与河流相间的黑色地貌山是黑色的因而水的颜色就成为亮色这些河流的形状和分布组成了两个字的形状风声。
至此电影片名出现。但是此长镜头并未就此结束而是继续朝低处延伸越过山巅伸向群山环抱的城区以远远的出现在夜空的烟花为镜头的结束画面。
下一个镜头是在地面上以仰拍角度出现的烟花来完成转场。这个长镜头的运用很好的交代了故事发生的地点像是一只无形的手从阴霾的天空拨开层层黑云来告诉观众这个故事就发生在乌层密布的城市为影片奠定了阴暗压抑的基调。
(二)中近景居多刻画人物形象在本片中中景、近景的景别居多。《风声》中景别的选择不仅出于故事情节的表达和人物形象、性格的刻画需要也限于拍摄场地的环境制约。
影片绝大部分是在一个封闭的裘庄里拍摄因此它所着力呈现的是一个封闭、压抑的形态在室内中近景镜头成了摄像师的首选。
并且因为故事情节围绕捉鬼而展开猜测推理也是剧中人物的表演内容。
细微的动作、人物内心与面部表情都需要具体的表达因此中景近景甚至是特写镜头就需要被频繁使用。
二、画面
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