第七章 现状堪忧 (第2/3页)
马春常大喜：“就这么说定了！我不求你一年能给我们写多少段子，只要你想着这个事儿，总会有时间写几个的。”
李飞阳笑道：“马老师，这相声我可以写，但是真正想要相声发展起来，关键还是你们相声界自己努力才行！多培养一点新人，多多进入底层进行锻炼，多多去街边练摊！这才能丰富创作素材，提高自己的现场掌控力。不然，要是老这么在体制内拿工资，吃老本，我看你们前途堪忧！”
在旧社会，学曲艺是非常枯燥非常受罪的一件事情。
跟着老师大半辈子，才能从老师手里学着点真东西
那时候条件艰苦，为了学一点技艺，为了养家糊口，学徒们也是死命的用功。
而且当时的曲艺界的门槛也高，没有一点真才实学根本就没有办法让同行承认。
在李飞阳前世，旧社会说相声要经历过三道门才能算是真正的入了行。
这三道门就是，BJ学艺，TJ练摊，济南踢门槛。
什么时候济南曲艺界的老前辈哪里通过了，你才是真的出师了。经过这些历练，演员们的行活也整的差不多了，此时在给人说书、说相声，对听众们心理的把握才能更到位，艺术上才能更成熟。
但是现在相声界的演员一旦进入了体制内，这些民间历练自然就没有了。光是舞台上的表演，明显就不接地气，想要听众认可，就有点困难。
马春常没想到李飞阳对他们相声界这么了解，忽然想到李飞阳如今的地位，肯定也参加一些曲艺座谈会，对曲艺界的问题有所了解也是正常的事情。
当下苦笑道：“按说把相声演员纳入体制剧团里面，对我们相声演员的生存生活是一个好事，但要从相声发展继承上面来说，反而有了一些弊端！有些演员进剧团之前，努力练习基本功，努力创作新段子，可是一旦进入体制后，就开始懈怠了。总想着抱着饭碗过日子，当初的锐劲都没了！”
李飞阳笑道：“那是他们没有了饿肚子的风险！”
马春常一愣，想了想，还真是这么一个道理！
不过又想了想，感觉李飞阳这句话有点偏激。
马春常道：“虽然在恶劣生活环境的逼迫下，艺人的技艺与创作能力能够最大的激发出来，但要是天下艺人都是这么一个生活状况的话，估计再过几年，这些技艺就有失传的可能了！条件这么艰苦，若是没有给他们一个生活保障，谁还肯做这一行？”
对这一点，李飞阳也没有什么好的建议，时代不同了，受众的欣赏水平和欣赏方向也开始发生变化。老的传统技艺，只要和时代密切相关的一些艺术形式，就得要求新求变，适应现代人的口味才行，不然就会有
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