第303章 要啥自行车 (第2/3页)
内容。
就是一个擅长忽悠的嘴皮篓子，为了卖出手里多余的拐杖，把一个正常人忽悠瘸了的故事。
这样一个故事，非常的“小品”。
小品，一要短小精悍，二要幽默诙谐，三要通俗易懂，四要贴近生活，五要针砭时弊，或者包含哲理。
而《卖拐》的核心，“忽悠”二字，几乎满足所有的小品核心要素。
她觉得顾洲这个剧本，就主题而言，非常符合她们的需要。
也很契合她们，尤其是包硕的人设。
包硕作为小品界的大咖，天生就是个嘴皮篓子，非常擅长语言技巧，说他是大忽悠，简直不能再形象。
“哈哈，这名号确实不错。”包硕很惊讶。
顾洲这个剧本，他第一眼看，平平无奇，完全没有那种让他立刻就眼前一亮的笑点。
但是，多看几遍后，他发现，顾洲这剧本，质量很高。
一是人设很到位，不仅将一个擅长忽悠的无良赖皮的形象跃然纸上。
而且，出场三个人的角色，非常符合他跟郭放，还有祖玲一贯以来的定位。
他是个“奸人”，郭放则是憨厚敦实的老实人，而祖玲嘛，主要负责拖后腿加捧哏。
从这点看，顾洲明显知道小品的戏剧冲突该怎么去树立，小品剧本又该如何创作。
二是语言很到位，北方味浓厚，完全不存在他一开始担心的地域差异。
还不乏结合剧情的小幽默，纵使不能让人开怀大笑，却也能让人会心一笑。
三嘛，故事主旨很明确，一言一行都紧扣主题。
自从段子这玩意出现后，在很大程度上改变了剧本的写法。
以前，大家都是就着一个核心主题，去延伸其它的细节。
而现在，都是大家先整理出来一堆段子，然后围绕这些段子，再去开发一个主题。
不仅小品剧本是这样创作的，很多相声，还有票房很高的喜剧电影，也都是这样创作的。
他旗下的编剧团队，现在的创作手法，就是后者。
但后者容易造成一个问题，那就是很容易淡化故事主题，分散故事结构。
笑点有了，主旨却不明确，于是，笑完后，通常后只让人记住了那些段子，却没让人记住小品本身的故事。
万一段子太老太普通，甚至连笑点都没有。
他们之前的剧本，就存在这样一个问题。
而顾洲这个剧本，让他找到了久违的旧式小品的风格。
围绕一个主题，去做文章，而不是围绕各种段子，去拼凑文章，他觉得这个剧本写得很好。
要搁几年前，他一定会毫不犹豫地采用这个剧本。
可现在……
习惯了各种瞬间就能让人笑出声的段子式剧本后，这个剧本在他看来，口味不够重，整体有那么点淡了。
剧本是好剧本
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