0168【陈大侠告别文坛】 (第2/3页)
家应该都知道吧？”
然而，在场的青年作家，至少一半不关注底层写作。
甚至还有人没听说过。
当即就有个别年轻作家，悄悄问身边的朋友：“什么是底层写作？”
“不知道啊。”朋友摇头。
伤痕文学，早就已经属于过去式。
青春文学，从来没有成为过主流。
底层写作，关注弱势群体，才是现在的主流文学。
它从1994年就开始酝酿，直到去年来个大爆发，传统作家一窝蜂的涌进去。
余桦如此，方方也是如此。
究其原因，是贫富差距越来越大，社会割裂越来越严重，城市底层和农民需要有人为他们发声。
有些作家，越关注底层就对现实越失望，并且形成后半辈子的思维定式。
他们困在里面出不来，渐渐形成写作路径依赖。
等到时代完全改变了，他们还是过去的老一套，找不到悲惨原形就直接瞎编，而不去寻找真正的新一代弱势群体。
这股思潮，从文坛渗透到各个领域。
出发点是为民请命的底层写作潮流，在某些群体的策动下，迅速跟新自由主义苟合！
以至于难辨敌我，分不清是人是鬼。
甚至有的作家成了鬼，它还自我感觉良好，以为自己是一个好人。
阁非问道：“你对底层写作怎么看？”
“为底层发声当然是好的，”陈贵良说道，“但不管什么东西成为主流，必然衍变成某些人博取名利的工具。尤其是底层写作，这玩意儿能让作家名利双收。一边大赚稿费，一边为民请命。说实话，某些作品让人读起来恶心。”
“底层写作为什么读起来恶心？”王檬问道。
陈贵良说：“作家们脱离底层太久了，他们或许曾经是底层，但那是一二十年前的事。他们去城乡结合部转转，去近郊农村走一走，就认为自己熟知底层生活。甚至有人干脆闭门造车，先射箭再画靶瞎编一通。看似给底层发声，其实笔下都是没有灵魂的工具人。”
“这种文学作品，只能感动文坛和某些读者，真正的底层人民读起来毫无共鸣！”
中老年作家们，听到这话都笑了。
那些笑容，各有意味。
铁疑连忙把话题拉开：“我觉得80后作家还需要阅历积累，你们的作品整体显得幼稚，而且内容有些千篇一律。”
小饭说道：“我认为蒋峰的，是同辈人当中最成熟的。其文字的准确性、章法结构、写作技巧，以及文学上的野心，甚至不逊于很多著名作家。”
陈贵良既然没玩手机了，现在干脆畅所欲言：“蒋峰的我也看过，他像少年时期的独孤求败。潜力惊人，但太注重招式，什么时候无招了，才算真正变得牛逼。”
蒋峰的，陈贵良上辈子还真看过。
此人后来为了迎合市场，抛弃纯文学写作，抛弃复杂叙事技巧，写出一部自己都看不起的商业。
然而，那部商业反而是他的巅峰。
听到陈贵良评价自己，蒋峰特别意外：“你觉得不该使用那些写作技巧？”
“你在炫技，真没必要，”陈贵良笑道，“当然，这只是我的个人看法，每个人都有自己的想法。至少你的逼格，比我要高得多。《明朝那些事儿》写出来，很多人说我是小学生文笔。”
宋静如问道：“你的《瀛海行》文笔很好，为什么把《明朝那些事儿》写得那么浅白？”
“为了赚钱啊，”陈
（本章未完，请点击下一页继续阅读）