第七百一十四章 突破 (第3/3页)
，如果有充足的资金保证，有好的剧本，武侠片也可以拍出好莱坞大片的效果。武术运用的范围很广，可以言情、可以魔幻、可以夸张，还可以表要的历史事件。他现在遇到的难题是XG的投资方喜欢跟风，什么流行就拍什么。谁正当红，就用谁来当主演，不太考虑剧本原创性的东西。盲目跟风只会人为地缩小拍摄范围、缩小电影市场，从而失去电影广阔的发展空间······”
唐谦笑着说道：“比如，我拍摄的《无间道》很受欢迎，很卖座，马上就有很多人站出来，要拍同样题材的戏·就是因为模仿永远要比创新更容易。但他喜欢冒险，哪怕票房不好，哪怕成本收不回来，他也要尝试新的东西……”
“一千多年前的大唐·一派文化鼎盛的雍容气象。你可记得在“诗仙”“诗圣”之后还有一个惊才绝艳的李贺。因为他大胆、诡异的想象力，构造出波谲云诡、迷离惝恍的艺术境界，而被人称为诗人中的“鬼才”。一千多年后的XG影坛也出现了这样一位有着让世人惊艳的才情，同时又让人捉摸不透的“鬼才”电影人，他就是徐克。
30年前，徐克是XG电影“新浪潮”的参与者;20年前·他是新武侠电影的缔造者。而今，中国电影在30技术上的空白，也只有寄希望于徐克。李连杰说：“如果连他跟徐克都不敢做30尝试，恐怕国内影坛也无人再敢尝试······”“他小时候有两个爱好，一是看武侠，还有一个爱好是喜欢画画。没想到长大后这两个爱好都成为他事业上的助力。记忆中的武侠印象对他拍电影有很大的启发，绘画则落实到了具体工作上，每当拍电影的分镜头、特技等·都是自己出的画稿给别人，让专业人士照着他画的样子来制作。很多人都不知道他还导演过动画片，而且里面有一部分动画形象就是他自己画的。记得小时候·有一次动画电影《白雪公主》在戏院里面上映。他的同学们都去看了，他就找妈妈去，告诉她他特别想去看一下动画电影是怎么回事。妈妈就带他去了，刚到戏院的大堂就带着他返回来了。回到家，她气呼呼地教训他：“这种电影怎么看，你看公主穿得那么暴露，那么低胸，还接吻，小孩子不应该看那种电影。”这样他就没有看成《白雪公主》，后来到了大学·离开妈妈身边，他才敢去看。他很喜欢看到银幕上出现能动的图画，觉得动画是一项很神奇的发明。他当时有个愿望，就是世界上的所有人都变成动画里的人物就好了。他有一幅珍藏的画，是他13岁的时候《孙子兵法》里面的故事，孙子和他的师兄拜鬼谷子为师的画面。让现实变成动画的梦想没有实现·但是他到美国念书却成全了他后来的电影之梦。回到XG以后，他以为需要等上很长的时间才能实现自己的电影人之梦，但是没想到上天很快就给了他一个机会，他被著名的**制作人吴思远先生指定拍摄一部古装剧《蝶变》。从导演第一部电影《蝶变》到现在，他没有数过自己到底拍了多少部影片。他知道金庸大侠在封笔之后，将自己的14部做成了一副对联：“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，其中每一个字代表一本书的名字。后来听说也有高人把他拍过的电影做成了一首打油诗：“夜色险、宴席香、倩子蛇针寺起网，蜀地中、黑道上、人鬼仙妖雷打梁，风流门、歌传堂、英雄魂警令侠道，笑东风、花满城、青火龙蝶他最王。”很感谢这位热心的观众，能用这样别具一格的方式来总结他拍过的电影，可惜的是这首诗可能是前几年写的，没有包括他最近几年的作品。
他这个人，一有什么想法就会马上付诸行动，所以在旁人眼里，他是有点“怪”、有点“疯狂”的……”“他当监制的几部戏都是翻拍作品，《英雄本色》、《倩女幽魂》都是改编的，所以，他太太施南生说他有一种本事就是“新瓶装旧酒”。
在20世纪80年代初期他就说过，他想把自己童年时很喜欢看的电影都收集起来，存到他的档案里面。在收集的过程中，他发觉很多老电影，即使拿到现在看也不会觉得过时。可是这些电影已经不再发行了，不是那么容易看到了。他觉得很可惜，就很想把自己对那些电影的感悟，在银幕上再现。
比如，他拍过的《倩女幽魂》、《黄飞鸿》以及《龙门客栈》等都是前人拍过的题材。他很喜欢这些故事，就想把它们一一翻拍。他拍的时候，虽然还是沿用了故事本来的名字，但是在内容尤其是风格上都做了比较大的改动……”
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