第八百四十六章 飞与非 (第1/3页)
/media/id=nh04nime=nhndrjc1nent">《阿飞正传》是王家卫执导的第二部影片，可是已经很明显地体现后来一直备受瞩目的王家卫风格。
破碎的镜头语言、沉默的空气、穿插独白牵动情节——的确，正如某些影评人说的一样，王家卫
“做”电影的痕迹太重。不过这种
“做”却有着一些不同的东西，那就是王家卫式的自我、自恋和自我封闭，同时散发出一种颓废和忧伤的迷人气质。
《阿飞正传》成为经典，并非象某位朋友所写是因为
“单纯”，而是因为深刻。别忘了《阿飞正传》原本是打算拍续集的，片尾的周幕云那一段正是下一部故事的开始，只是我们不太清楚王家卫想要讲什么了。
但是至少我们感受的到，周幕云将是下一部《阿飞正传》的男主角，并且可以联想的到周幕云并非**的周幕云，必然和旭仔有某种内在的联系，这种联系或许就是王家卫试图主要表达的东西。
1、旭仔与华仔的对比刘德华饰演的警察应该说是与张国荣饰演的旭仔完全相反的一个人，王家卫似乎有意用华仔与旭仔的对比来加深观众对于旭仔
“阿飞”特征的印象，所以干脆最后让华仔陪伴旭仔最后一段人生来完结
“阿飞”的生命：旭仔生活颓废奢侈、心里充满怨恨和刻薄；华仔却出身贫穷、生活积极努力。
旭仔自私、滥情；而华仔善良并且痴情，这在唐人街旅店的那一段可以看的出来，他还爱着苏丽珍。
旭仔是一个虚无主义者，这在他来到菲律宾寻找生母而绝望离开后显得更加明显；而华仔是一个现实主义者，所以在母亲去世后，他去跑船，
“去看看外面的世界”。......说实话，这部片里的刘德华彻底的一个配角，完全没有本色表演，演技都略显僵硬和呆滞。
或者正是这种呆板的现实主义色彩使得旭仔所携带的颓废气质更显得华丽和光彩...2、旭仔与周幕云的对比旭仔是骨子里的自恋和颓废，所以他可以很投入的一个人对着镜子跳舞，他可以穿着体恤和衣着鲜亮的女友行街；而周幕云却习惯在低矮的阁楼上在天黑的时候对着镜子很认真的整理自己的头发，将自己打扮的鲜亮。
充满期待去寻找夜的放纵...所以旭仔与周幕云最大的相同都是颓废和放纵，不同之处在于一个是骨子里的，一个是外在的。
如果说这两种阿飞本质上的区别，那也就是一个是颓废，一个是放纵，但你似乎又很难分清谁的颓废多些，谁的放纵多些。
3、关于时间王家卫的电影充斥的时间感具有一种独特的气息。影片往往恍惚迷离让我们失去方向和时间，这是总会出现一个有关时间的信号在提示我们影片的进行时，
“做”的痕迹的确很浓，但不可否认，这种
“做”显得很有看头。4、关于影片的结尾有的影片说刘德华和张学友在影片中都被所爱的女子拒绝，其实不是。
王家卫剪掉结尾就是给你更多猜测的可能性...关于华仔和苏丽珍，我猜想的结尾他们会再相遇，可能很多人都忽略了一个小细节。
无人的夜里，那个公用电话厅忽然响起来，你认为那个电话是打给谁的呢？
至于张学友和粱凤英的结局。实在缺少猜测的依据，不过应该是满悲情的...5、关于没有脚的鸟这段王家卫自以为美妙的语言其实并不感人。
旭仔临终前对华仔讲这段话被打断了，在华仔面前，这段话显得矫情并且滑稽。
事实上，这部影片的英文名是《daysbeingv式的镜头语言。
奇特的镜头轨迹，非常规的构图比例，浓重又灰暗的色彩，后现代式对白方式，这些都深深的影响了xg电影，也成就了王家卫独有的电影风格，更为可贵的是王家卫可以一直如此坚持。
我不知道是否可以这样定义经典：用平实的手法讲述不平实的事，或者。
用不平实的手法讲述平实的事。至少我可以说，很多经典都是如此，一切太过常见就无法成为经典。
但一切太过不常见也不能成为经典，重要的是恰到好处。从对都市的预言和对情感的演绎来看，阿飞也在讲述一个拒绝与被拒绝的故事，故事中我们能看到几个很典型的形象，执着者，拒绝者，来迟者，寻找者……很多都市中的人都是如此，有时候我们是阿飞，有时候我们却是露露。
或者苏丽珍。可以说电影阿飞中没有一个人物是虚设的、无用的，每一个人物都代表着一种情感，并且导演可以把每一个人物的情感都处理的恰到好处，换句话说，张弛有度，该夸张的就尽情演绎。
该含蓄的可能只有那么几个短短的镜头，一两句看起来可有可无的对白，但却让那份隐忍的情感表达的淋漓尽致。
如此说可能还不大清楚，我们一一说起。阿飞。阿飞这个词应该算是舶来品，原文是fly，即苍蝇，寓指那些浪荡不羁的不良青年。
记得郑智化还有一首歌叫
“阿飞和他的女人”，也是在描写这种人。电影阿飞里还有另一层意思，没有脚的鸟，只能一生无休止的飞，却不清楚为什么飞，飞到哪里。
阿飞这个角色应该算是王氏影片中塑造的经典角色，王氏电影永远没有所谓对与错，所谓正与邪，所谓好与坏的对立。
阿飞的魅力在于他永远都不会世俗，他的骨子里有一股让女人着迷的神秘、不羁、忧郁。
但阿飞却给自己找了一个借口——为了寻找他所谓的
“亲生母亲”，或者这寓意着他飞翔的尽头，或者这寓意着其它的什么，这也是王氏电影的魅力所在，他永远不会告诉你答案，不会告诉你什么是对，什么是错，不像很多电影一定要有个
“深刻”的结尾。套用李安的那句话
“每个人心里都有一个阿飞。”那是什么？也许那是人性与生俱来的困惑，那是我们的对于生活的遐想，理想，梦想，或者是不切实际的非分之想，或者是冠冕堂皇的自欺欺人，或者这一切根本就是虚无缥缈的游离状，但毕竟这是我们自己的灵魂，我们独有的，不需要效仿，也无法效仿。
苏丽珍。苏丽珍是一个典型东方女性，她含蓄，柔和，果决，却也柔弱，胆怯，并且这一切都看起来很淡，让你觉得冷冷的。
苏丽珍为我们展示了东方女性对于爱的最基本理解，爱情，婚姻，家庭，背叛。
然而她遇到了阿飞，阿飞的拒绝方式是几近残忍的，决绝的，这是他近似病态的忧郁所造成的，这也使得故事更有看头。
我不敢说阿飞爱苏丽珍，但我敢说阿飞绝对不会不爱苏丽珍。那么苏丽珍呢，相信答案不言而喻，至少那四月十六号下午三点前的一分钟他们都记住了，并且这一辈子都不会忘记。
苏丽珍的典型一直延续到《花样年华》，一个传统女性对于平淡生活的无奈，对于欣然爱情的向往，和对于背叛的困惑，依旧在她的身上表现得淋漓尽致。
这就是苏丽珍，一个关于生活的成功者，和一个关于爱情的失败者。有时候我们会对自己说
“凑合”，或者那是一种适应与习惯，然而面对一些欢欣。是否
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