《云镜墨魂》 (第2/3页)
峦叠嶂，云涛汹涌，笔法兼有范宽之雄浑、米芾之氤氲，更奇者，云气流转处竟隐现淡金光芒，望之恍若有灵。
守拙凝视良久，叹道：“令曾祖笔通造化，佩服。然此画似有未竟之处？”
澹台澈双眸一亮：“先生法眼！此卷确系残本。先曾祖作此画时，恰逢华山绝顶云海奇观，本欲题长歌于左，方书‘西岳峥嵘何壮哉’七字，忽有天风骤起，将石砚掀落悬崖。曾祖怅然道：‘天意不允全璧’，遂搁笔，三年后郁郁而终。临终遗言：‘此卷缺题，如龙无睛。后世子弟若遇能以虚御实、补全笔墨而不损古绢者，当以卷赠之。’”
言至此，澹台澈直视守拙：“百年来，澹台家访遍天下书家，无人敢应。月前有中原商旅言及云镜村莫公异能，故不辞千里而来。”说罢起身，肃然再拜：“恳请先生成全先人遗愿。”
园中一时寂然。紫英飘落绢上，守拙拈起一瓣，良久方道：“澹台先生画境已臻化境，所缺者非字，乃一点‘真意’。老朽笔墨粗陋，焉敢狗尾续貂？”
“先生过谦。”澹台澈自怀中取出一纸，“晚生此行非无备。此乃先曾祖《绘事卮言》残页，录有其对‘虚笔’之悟，或可资先生参详。”
残页泛黄，蝇头小楷工整谨严，其中一段朱笔批注尤为醒目：“实笔易得，虚笔难求。实者形也，虚者神也。余观华山云海三日，始知天地有大笔墨——峰峦为皴，流云为染，日月升降即提按，风雨晦明即浓淡。然欲摄此境入缣素，终隔一层。或曰：笔不触纸，墨不附绢，纯以神行，方得真宰。此境余梦寐求之而不得，憾甚！”
守拙读罢，持纸之手微颤。这段文字，竟与梦中道人所授心法暗合，且更进一层。抬首望古槐虬枝，忽觉六十载寒暑枯坐，或正为此刻。
“卷留此处。三日后的此时，请足下再来。”
第三章神游太虚
澹台澈去后，守拙闭门谢客。首日，将《华岳云海图》悬于东壁，自晨至暮，跌坐观画。不饮食，不言语，眸中光景流转——时而是画里云涛奔涌，时而是槐影扶疏，渐至二者交融，难分彼此。
翌日寅时，守拙忽起身展卷，就着窗外微光，以指代笔，凌空临摹画中云纹。奇的是，此番运指毫无章法，似稚童涂鸦，东一抹西一划，时而久久停滞。至午时，额间汗出如浆，布袍尽湿。
将晚时分，守拙取水盂至华河畔。残阳西坠，河面金鳞万点，对岸芦荻瑟瑟。他并不舀水，只凝望河心漩涡，直至月出东山。归途上，步履虚浮，口中喃喃：“虚非空，实非满……笔不笔，墨不墨……”
第三日，云镜村忽起大雾。乳白雾气自华河漫涌，吞没田舍，浸透园篱。紫荆园中，古槐仅存朦胧轮廓，如悬空墨渍。守拙端坐雾中，双目紧闭，身前《华岳云海图》卷轴无风自动，缓缓浮起，悬在离地三尺处。
辰时初刻，守拙睁眼。眸中不见眼白瞳仁，竟是一片苍茫云海！右手徐徐抬起，食指微屈，向着虚空轻轻一点——
没有风雷声，没有光华现。但周遭浓雾骤然旋转，以守拙指尖为中心，形成巨大涡流。涡流中隐现万千景象：华山苍龙岭的险峻，玉女峰的秀美，朝阳台上云涛乍裂金光迸射，长空栈道旁古松倒挂雾霭沉浮……诸般景致走马灯般流转，最终汇聚成一道沛然莫之能御的“意”。
守拙指尖动了。起手如抽丝，行笔若推岳，转折处似云崩，收锋时类鹤止。每一动皆极慢，慢到能看清衣袖震颤的纹路；每一动又极快，快到雾中残影叠叠，恍如有十臂同书。空中并无墨迹，然雾气流经其指端，皆染上淡淡黛色，随着笔画轨迹，在《华岳云海图》左侧虚空，渐次凝结成字。
首字“西”，架构奇古，如西峰斧劈；次字“岳”，山峦叠嶂，气象巍峨；“峥嵘”二字相连，铁画银钩，险峻之气扑面；“何壮哉”三字陡然放开，最后一“哉”字曳尾长挥，似有无限慨叹冲破雾障，直上九霄。
七字既成，悬于画左，与右方云海图浑然一体。更妙者，字迹并非静止——细观之下，“嵘”字峰峦间竟有云气袅袅流动，“哉”字末笔锋芒处隐现霞光吞吐，与画中淡金辉光交相呼应，竟似整幅卷轴“活”了过来。
守拙颓然垂手，面色苍白如纸，鬓边白发又添许多。浮空七字维持九息，渐化雾散。几乎同时，《华岳云海图》左下方空白处，凭空浮现七字墨迹，笔意、字形与方才雾中字迹一般无二，墨色沉入古绢，了无痕迹
（本章未完，请点击下一页继续阅读）