第八百六十章 牢笼 (第3/3页)
说“谁不是在做戏呢?做的好的就骗别人，做的再差些就骗骗自己，再不好就只能骗鬼了。”她有美丽的嗓子和身段，曾经它或许还做过美丽的梦吧。但在日复一日的勾心斗角中也早已习惯“像猫像狗就是不像人的生活了”最后她因何高医生的奸情而被吊死在死人屋里……其实我是高兴她和高医生在一起的，高墙大院里，寂寞女人的温情总得找个出口吧。至少，这也能给死气沉沉的生活一点新鲜的色彩。
雪，那么安静，院子里安静的有些阴森。那些黑瓦和翘起的屋角，曾经埋葬了多少人的青春和梦想啊，不过那个时代，又有几个知道青春梦想这回事呢。在最后悲凉的乐声里，我想起大太太初见颂莲时的两个字“罪过”。罪过，这两个字给全片下了注脚。这一切到底是谁的罪？谁的过?是那个“吃人的旧社会”吗？是男尊女卑的烂思想吗？
或许我们同样是被时代被自己被我们生而为人的这个基本事实绑架了。
我们都是一群姨太太，在生活面前。能够自由地书写自己的人生，真好！
“洋学生”颂莲即将拥有新的身份——陈家四姨太。她不得不选择这样的人生，可是她又有权选择不坐轿子，冲突在影片的最初就这样开始了。而巩俐的演绎，是注入灵气，也是添彩。
颂莲就这样鉴证了宅院里的一出出悲剧，并定制了属于自己的人生墓碑。
丫鬟雁儿是个彻头彻尾的牺牲品，她为自己做了一个姨太太的噩梦。她在自己的屋子里点上了缝补过的破旧灯笼，想象自己也像姨太太们一样。然而，这一切就像她那颗迂腐无知的心，随一把火，与灯笼一起湮灭了。
至于大姨太，影片一定想告诉我们，墙上的老挂钟即使不走了，也随它挂着吧。不听响，瞧着有个念想也好，毕竟它与历史的脉搏一起跳动过。
看管家掌灯、吹灯，屏幕外的我长了见识。还有那些穿插的恰到好处的京剧唱段，与红红的大灯笼，洁白的飘雪，相映成无法忘却的影片名片，寓意直达观众的心海。
影片的最后，盖了一个聪明漂亮的戳。与颂莲进陈家大院时，做了刺眼的对比。五姨太坐着体面的轿子入门了，欢闹的迎亲曲不仅不遥远，反而包裹了整个画面，盖头下一张漂亮的女人脸，谁都知道，未来的这张脸一定不再是这张脸。
电影《大红灯笼高高挂》是导演张艺谋1991年的作品，影片是根据苏童的中篇《妻妾成群》改编的，在继承和发扬原著的主旨和风格上，又贯穿张艺谋独特的视觉效果和厚重的历史文化底蕴，反映了“一夫多妻制”的封建家庭内部互相算计，暗斗的人生景象及相应的生存原则，女主人公颂莲是作品的核心人物，本来受过教育的她，在陈府这样一个阴森恐怖、勾心斗角的生存环境当中，为了能有一席之地，个性逐渐扭曲和变形。而最终导致颂莲和其他太太，甚至丫鬟雁儿变化的罪魁祸首就是陈家的老规矩。这是一群被规矩束缚的女人，这也是一群牺牲在封建社会制度下的女人。整部影片拍摄的环境非常单一，就是陈家一个大宅院。但是拍摄环境的单一并没有埋没这部影片细腻的情感以及所想要表达的思想。
（二）音效与音乐影片中采用的是交响组曲，音乐的基本素材取自京剧西皮流水的引子加工而成的“循环圈”以五个乐章的女声合唱的无词歌、乐队、京剧打击乐的另类非常规组合，音乐在思想性和艺术性方面超出了影片，达到一种新的境界。开篇便以戏曲开场，营造一种浓厚的历史氛围，密集的鼓声，首先就把观众带入了本片的节奏。另外，作为本片其中的一条老规矩“锤脚”的声音，也间接的被导演当作了电影的配乐，锤脚的声音响彻陈家宅院内外，一方面是让没有被老爷点灯的太太们听，表达一种在这个院子久了如果不能被锤到脚**难忍，一方面是让观众听，在听锤脚声音的同时，去观察每个太太的内心活动以及想法，把观众带入导演所营造的意境当中去。一开始的迎亲的乐曲，萦绕在整个大院的锤脚的声音，梅珊的几个空灵的唱段，处处都透着悲哀与凄凉，预示着不可避免的悲剧。影片最后迎来了下一个夏天，三太太已经被逼死，四太太颂莲也已经疯了，五太太又将迎来这样的命运，灯笼又要被挂起，此情此景又将会上演，影片在女生哼唱，加上深沉的大提琴伴奏和锣鼓声的欢快声中结束，更加深刻的表现了人物的悲剧命运。红灯高挂，宿命已定，她们不过都是他人眼中的一场戏，曲终人散。请记住：(),望书阁努力提供最爽快的阅读体验！[叁打不六点更G好H看K点康母：大亨万岁最新首发就在三打不溜点更G好H看K点康亩]